現(xiàn)代社會，特別是近幾年隨著數(shù)碼技術(shù)的突飛猛進發(fā)展，照相機已經(jīng)從過去在專業(yè)人士手中普及到了千家萬戶，可以說每個家庭都能夠擁有照相機或者帶有照相功能的手機，過去使用膠片相機作為一般家庭可能也就是逢年過節(jié)、家庭聚會、外出旅游才會買來一個彩色膠卷，而數(shù)字化的今天，作為每個喜歡攝影的人隨時都可以拍下自己看到的精彩瞬間。
    對人們在原來的拍攝技藝的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級愛好者反映：數(shù)碼相機拍攝出來的在機器里看很好，但是到電腦里或者擴片時圖片暗淡，欠缺活力、噪點多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。下面我就和大家共同交流一下數(shù)碼相機在拍攝前后和拍攝中必需注意的問題。首先，攝影不同于單純的照相，攝影是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握良好的拍攝技藝并非易事。需要在實踐中不斷的學(xué)習(xí)積累。這樣一來，能夠細(xì)致了解熟練掌握自己手中的機器，就擺在了我們的面前，只有完全掌握機器的性能才能拍出好的片子。
    數(shù)碼相機的分類
    數(shù)碼相機從大的類別分為單反相機、卡片機和長焦數(shù)碼相機 。
    單反相機：
    數(shù)碼單反相機起源于膠片單反相機，所以同樣具有通過更換鏡頭來滿足各種拍攝需求的能力。而小型數(shù)碼相機的鏡頭與機身為一體，根本不可能更換鏡頭。不管采用多高倍率的變焦鏡頭，總是有它的極限，特別是其廣角的能力較弱。數(shù)碼單反相機可以使用從超廣角鏡頭到超遠攝鏡頭的多種鏡頭，佳能原廠鏡頭的數(shù)量就超過 60款。眾多鏡頭根據(jù)各自的光圈亮度及特性不同而被詳細(xì)分類。能夠充分利用這些鏡頭，正是數(shù)碼單反相機的真正魅力所在。當(dāng)希望將被攝體稍微放大一些或者希望對整個場景進行拍攝時，只需更換鏡頭就能夠輕松得到所希望的效果，這可以說是數(shù)碼單反相機最大的優(yōu)勢之一。
    主要特點：
    單反數(shù)碼相機的一個很大的特點就是可以交換不同規(guī)格的鏡頭，這是單反相機天生的優(yōu)點，是普通數(shù)碼相機不能比擬的。
    另外，現(xiàn)在單反數(shù)碼相機都定位于數(shù)碼相機中的中、高端產(chǎn)品，因此在關(guān)系數(shù)碼相機攝影質(zhì)量的感光元件(CCD或CMOS)的面積上，單反數(shù)碼的面積遠遠大于普通數(shù)碼相機，這使得單反數(shù)碼相機的每個像素點的感光面積也遠遠大于普通數(shù)碼相機，因此每個像素點也就能表現(xiàn)出更加細(xì)致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù)碼相機的攝影質(zhì)量明顯高于普通數(shù)碼相機。
    卡片機：
卡片相機在業(yè)界內(nèi)沒有明確的概念，僅指那些小巧的外形、相對較輕的機身以及超薄時尚的設(shè)計是衡量此類數(shù)碼相機的主要標(biāo)準(zhǔn)。其中索尼T系列、奧林巴斯AZ1和卡西歐Z系列還有一部分的尼康、佳能等都應(yīng)劃分于這一領(lǐng)域。
    主要特點：
    卡片數(shù)碼相機可以不算累贅地被隨身攜帶；而在正式場合把它們放進西服口袋里也不會墜得外衣變形；女士們的小手包再也不難找到空間擠下它們；在其他場合把相機塞到牛仔褲口袋或者干脆掛在脖子上也是可以接受的。
    雖然它們功能并不強大，但是最基本的曝光補償功能還是超薄數(shù)碼相機的標(biāo)準(zhǔn)配置，再加上區(qū)域或者點測光模式，這些小東西在有時候還是能夠完成一些攝影創(chuàng)作。至少你對畫面的曝光可以有基本控制，再配合色彩、清晰度、對比度等選項，很多漂亮的照片也可以來自這些被“高手”們看不上的小東西。
    卡片相機和其他相機區(qū)別：
    優(yōu)點：時尚的外觀、大屏幕液晶屏、小巧纖薄的機身，操作便捷。
    缺點：手動功能相對薄弱、超大的液晶顯示屏耗電量較大、鏡頭性能較差。
    長焦數(shù)碼相機
    長焦數(shù)碼相機指的是具有較大光學(xué)變焦倍數(shù)的機型，而光學(xué)變焦倍數(shù)越大，能拍攝的景物就越遠。代表機型為：尼康P系列、佳能G系列、美能達Z系列、松下FX系列、富士S系列、柯達DX系列等。
    主要特點：
    長焦數(shù)碼相機主要特點其實和望遠鏡的原理差不多，通過鏡頭內(nèi)部鏡片的移動而改變焦距。當(dāng)我們拍攝遠處的景物或者是被拍攝者不希望被打擾時，長焦的好處就發(fā)揮出來了。另外焦距越長則景深越淺，和光圈越大景深越淺的效果是一樣的，淺景深的好處在于突出主體而虛化背景，相信很多人在拍照時都追求一種淺景深的效果，這樣使照片拍出來更加專業(yè)。一些鏡頭越長的數(shù)碼相機，內(nèi)部的鏡片和感光器移動空間更大，所以變焦倍數(shù)也更大。
    如今數(shù)碼相機的光學(xué)變焦倍數(shù)大多在3倍-12倍之間，即可把10米以外的物體拉近至5-3米近；也有一些數(shù)碼相機擁有10倍的光學(xué)變焦效果。家用攝錄機的光學(xué)變焦倍數(shù)在10倍-22倍，能比較清楚的拍到70米外的東西。使用增倍鏡能夠增大攝錄機的光學(xué)變焦倍數(shù)。如果光學(xué)變焦倍數(shù)不夠，我們可以在鏡頭前加一增倍鏡，其計算方法是這樣的，一個2倍的增距鏡，套在一個原來有4倍光學(xué)變焦的數(shù)碼相機上，那么這臺數(shù)碼相機的光學(xué)變焦倍數(shù)由原來的1倍、2倍、3倍、4倍變?yōu)?倍、4倍、6倍和8倍，即以增距鏡的倍數(shù)和光學(xué)變焦倍數(shù)相乘所得。
對于擁有10倍光學(xué)變焦鏡頭的這些超大變焦數(shù)碼相機，整體上的某些缺陷，將對最終的拍攝質(zhì)量以及用戶的使用造成致命的影響。
    1、長焦端對焦較慢。眾所周知，消費類數(shù)碼相機的自動對焦技術(shù)實際上并不是非常領(lǐng)先的，從速度上來說也不理想。這也是為什么很多人用了一段時間的消費類數(shù)碼相機后換數(shù)碼單反的原因。而對于10倍以上變焦的這些機器而言，長焦端的自動對焦將受到更大的考驗。就目前上市的這些機器來看，不少機器在這個方面的確存在缺陷。主要是表現(xiàn)在對焦不堅決、或者是不能對焦，這在光線比較暗的地方尤為明顯。
    2、手持時候的抖動。熟悉攝影的朋友大多數(shù)都知道安全快門速度這個概念。安全快門速度其實就是焦距的倒數(shù)。所謂安全，也就是說如果你所使用的快門速度高于安全快門速度，那么拍攝出的照片基本不會因為手不受控制的抖動而變得模糊。相反如果低于這個速度，那么就比較危險了。由于10倍光學(xué)變焦的數(shù)碼相機的焦距范圍非常大，所以就要求我們拍攝時要保證較高的快門速度。否則就比較容易失去寶貴的精彩畫面。咱們院里多數(shù)同志都經(jīng)歷過實彈射擊吧，25米就比50米甚至100米要好打的多，道理是一樣的，焦距越長變焦比越大也就相當(dāng)于射擊距離越遠，稍有抖動就會脫靶，用在攝影上就是影像模糊不實。
    3、畫面質(zhì)量。上面我們其實已經(jīng)談到了這個問題。就目前剛剛上市的超大變焦數(shù)碼相機來說，它們的畫面質(zhì)量嚴(yán)格來說也不屬于很好的范疇，特別是在長焦端。據(jù)說專業(yè)鏡頭的鏡片鑄造時，為了保證鏡片的質(zhì)量，從高溫冷卻到常溫的過程很漫長，大約每小時降低一攝氏度，大家想像一下，光學(xué)玻璃的熔點都在攝氏幾千度，降低到常溫成型需要多長時間，這也是高級鏡頭價格不菲的一個原因。
    4、重量與體積。由于10倍變焦的數(shù)碼相機的鏡頭使用的鏡片增多，而鏡頭口徑、體積都會變大，導(dǎo)致相機的體積與重量也會相應(yīng)增加。雖然目前也出現(xiàn)了一些緊湊型設(shè)計的超大變焦數(shù)碼相機，但是到現(xiàn)在為止，還沒有一部超大變焦的數(shù)碼相機，重量在200克以內(nèi)的。
    主要了解一下單反相機的拍攝技巧。
    在開始使用數(shù)碼單反相機進行拍攝之前，讓我們首先來了解相機各部分的名稱。正確掌握相機各部分的名稱和功能，是提高攝影水平的第一步。
    鏡頭的結(jié)構(gòu)原理：
    鏡頭的作用對于數(shù)碼單反相機來說，與其對于膠片相機一樣非常重要。它不僅承擔(dān)著收集光線形成圖像的工作，還承擔(dān)著對焦等工作。
    帶防抖功能的鏡頭
    防抖功能鏡頭是指可根據(jù)手抖動產(chǎn)生的運動量通過移動部分補償用光學(xué)透鏡，從而消除由此引發(fā)的畫面抖動的鏡頭。該機構(gòu)可以防止出現(xiàn)手抖動，以獲得銳度高的畫面，同時由于是光學(xué)系統(tǒng)的實時移動，因此還具有可提高取景器成像穩(wěn)定性以及自動對焦性能的優(yōu)點。
    內(nèi)置防抖機構(gòu)的鏡頭標(biāo)有Image Stabilizer（圖像穩(wěn)定器）的英文縮寫IS。將鏡頭的“STABILAIZER”開關(guān)置于“ON”即可啟動防抖功能。
    EF-S鏡頭
    EF-S鏡頭是專門為采用APS-C尺寸圖像感應(yīng)器的數(shù)碼相機設(shè)計的特殊鏡頭。成像圈（鏡頭成像大�。┍韧ǔ５溺R頭要小，具有能夠減小鏡頭體積的優(yōu)點。EF-S中的“S”來源于英文“Small Image Circle”（小成像圈）的首字母。
   EF-S鏡頭包括廣角變焦鏡頭EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM、標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM、微距鏡頭EF-S 60mm f/2.8 USM微距等多款。
   安裝鏡頭：取下鏡頭蓋，取下機身蓋和鏡頭的后蓋，準(zhǔn)備安裝鏡頭。安裝過程中應(yīng)注意避免灰塵進入相機內(nèi)部。對準(zhǔn)鏡頭安裝標(biāo)志嵌入，將鏡頭的白色標(biāo)志與機身的白色標(biāo)志對齊，緩慢平穩(wěn)地將鏡頭安裝于機身。安裝時應(yīng)注意避免鏡頭傾斜。旋轉(zhuǎn)鏡頭鎖緊，鏡頭插入機身后，沿順時針方向（或逆時針方向，根據(jù)品牌確定）旋轉(zhuǎn)鏡頭進行鎖定。旋轉(zhuǎn)鏡頭直至聽到“咔”的一聲，固定銷到位的聲音。
    更換鏡頭時的注意點：由于在更換鏡頭時，機身內(nèi)部會暴露出來，所以在室外操作時是無法避免灰塵的進入的。即使相機帶有除塵功能，也應(yīng)該將機身鏡頭卡口朝下，迅速完成更換鏡頭的操作。
    調(diào)節(jié)取景器屈光度
    觀察取景器，相機購入時未進行屈光度調(diào)節(jié)，可能因使用者的視力情況差異而導(dǎo)致取景器顯示模糊，應(yīng)根據(jù)自己的視力進行調(diào)節(jié)。用屈光度調(diào)節(jié)旋鈕進行調(diào)整，在觀察取景器的同時，旋轉(zhuǎn)屈光度調(diào)節(jié)旋鈕，尋找顯示最清晰的位置。可將取景器下部的信息顯示是否清晰可見作為標(biāo)準(zhǔn)來進行調(diào)整。當(dāng)眼睛疲勞時視力可能出現(xiàn)變化，所以應(yīng)牢記調(diào)整的操作方法，隨時進行調(diào)節(jié)。
    相機的持機方法
    采用正確的姿勢持機不僅能夠讓我們順利完成拍攝，而且會極大地影響所拍照片的質(zhì)量。為了防止出現(xiàn)手抖動，應(yīng)該掌握正確的相機持機方法。
    持機的基本方法
    橫向持機：在橫向持機時，左手應(yīng)從鏡頭下方托住相機以保持穩(wěn)定。輕輕收緊雙臂以防止相機出現(xiàn)抖動。
    錯誤的持機方法
    雙臂像翅膀那樣張開，上半身處于不穩(wěn)定的狀態(tài)。不要只用手臂去支撐相機，應(yīng)使用整個身體去保持穩(wěn)定。
    縱向持機：
    在縱向持機時，握持相機手柄的手既可位于上方也可位于下方。但當(dāng)握持手柄的手位于上方時手臂更容易張開，所以要特別加以注意。
    錯誤的持機方法
    位于上方的手臂張開了，這樣持機非常不穩(wěn)定。可以說與采用單手持機沒有什么區(qū)別。
    低位拍攝：
    在降低重心進行拍攝時，應(yīng)將左膝支撐于地面，用右膝支持手臂，這樣可防止出現(xiàn)縱向手抖動。
    自動模式拍攝
    將拍攝模式設(shè)置為“全自動”，旋轉(zhuǎn)模式轉(zhuǎn)盤，將標(biāo)記對準(zhǔn)全自動模式。所謂的全自動模式，是指所有功能都將由相機自動設(shè)置的非常方便易用的拍攝模式。檢查鏡頭上的對焦模式開關(guān)，將標(biāo)記對準(zhǔn)“AF”。這樣自動對焦功能就能起作用了。將相機對準(zhǔn)被攝體，用右眼觀察取景器，對準(zhǔn)希望拍攝的對象。觀察取景器時，不應(yīng)遠離取景器，應(yīng)使眼眶貼緊取景器進行觀察。半按快門按鈕，進行對焦，在能夠看清被攝體的同時，相機發(fā)出“噼噼”提示音。完全按下快門按鈕，進行拍攝！
    在半按快門的狀態(tài)下調(diào)整構(gòu)圖，然后完全按下快門按鈕。至此拍攝就完成了！
    在完成拍攝之后，在液晶監(jiān)視器上將顯示剛拍攝到的圖像。預(yù)覽圖像在顯示一段時間后將消失，此時圖像數(shù)據(jù)已被記錄至存儲卡內(nèi)。
    當(dāng)被攝體較暗時，內(nèi)置閃光燈將自動彈出并閃光。即使是在室外條件下，如果亮度不足或處于逆光，有時候也會自動閃光，這屬于正�，F(xiàn)象。
    數(shù)碼相機基礎(chǔ)術(shù)語——場景模式
    一般而言，數(shù)碼相機內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門、焦距、測光方式及閃光燈等參數(shù)值，以便于那些經(jīng)驗不足的用戶拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片。不過用現(xiàn)有的模式也未必能拍出高質(zhì)量的照片。相當(dāng)一部份朋友使用的是數(shù)碼相機的AUTO(自動)模式，也就是綠色方框標(biāo)志的檔位，而在特定的拍攝環(huán)境中，其圖片質(zhì)量當(dāng)然難以保障。因此為了更加方便初級用戶的使用，數(shù)碼相機廠商在數(shù)碼相機內(nèi)加入了數(shù)種場景模式，這樣就更加方便拍出高質(zhì)量的照片。目前，數(shù)碼相機內(nèi)的場景模式少則有四、五種，多則有二三十種。以下是最常見的八種模式：
風(fēng)景模式：拍攝風(fēng)景名勝時，數(shù)碼相機會把光圈調(diào)到最小以增加景深，另外對焦也變成無限遠，使相片獲得最清晰的效果。
    人像模式：用來拍攝人物相片，如證件照。數(shù)碼相機會把光圈調(diào)到最大，做出淺景深的效果。而有些相機還會使用能夠表現(xiàn)更強膚色效果的色調(diào)、對比度或柔化效果進行拍攝，以突出人像主體。
夜景模式：夜景模式一般有兩種，前者使用1/10秒左右的快門進行拍攝，從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長的快門曝光時間，以保證相片充分曝光，相片畫面也會比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進行拍攝，同時閃光燈也會關(guān)閉。
    夜景人像模式：在夜景中拍攝人物(如逛燈會)，數(shù)碼相機通常會使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠處的風(fēng)景，并使用閃光燈照亮前景的人物主體，閃光燈通常會在快門關(guān)閉前被觸發(fā)。
動態(tài)模式(運動模式)：用來拍攝高速移動的物體，數(shù)碼相機會把快門速度調(diào)到較快(1/500秒)，或提高ISO感光值。
    微距模式：用來拍攝細(xì)微的目標(biāo)如花卉、昆蟲等等，數(shù)碼相機會使用“微距”焦距，并關(guān)閉閃光燈。
逆光模式：在一些背光的環(huán)境下使用，即主體的背后有較強的光線。相機會采用重點測光以增強曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過暗，有些相機還會使用閃光燈進行補光。
    全景模式：拍攝超寬幅度的畫面(如山脈、大海)時，數(shù)碼相機會在每張相片后留出多余位置，幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片，再組成一張超寬的風(fēng)景照。
了解了照相機的主要功能后，就可以進行實際拍攝了，下面就介紹一下各種環(huán)境下的拍攝技巧。
    （一）雨天拍攝
    不論是下大雨或是下小雨，都很少有人拿著照相機到外邊拍攝景物的，甚至有人認(rèn)為雨天根本不能拍攝風(fēng)景。其實雨天的景物也有它獨特的情調(diào)，何況雨天也是人們生活中必有的情景。為了反映更多的生活情景，豐富風(fēng)景的內(nèi)容，雨景也是我們不可缺少的拍攝題材。
    1. 雨天天氣特點
    雨天具有陰天的特點，它的光線完全是天空的散射光，光線均勻，色溫偏高，被攝景物沒有投影也沒有明顯的陰影，色調(diào)偏藍。雨水本身具有較高的反光率，所以雨天拍攝，畫面很容易出現(xiàn)明亮物體和高光點效果。拍攝雨景時，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇大雨外，還必須要選擇灰墻、綠樹、山巒、深色建筑物、山洞等物體作背景，逆光或側(cè)光拍攝。
    如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空一般是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也因背景與雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。另外背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠，景物場面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫面，而影響景物中雨條的表現(xiàn)。
拍攝雨景時一般都要用較大的光圈及較慢的快門速度，才使雨景有足夠感光。一般用1/60秒的快門速度拍攝雨景，就能顯現(xiàn)出空間中還沒落地的雨條，如果使用較快的快門速度拍攝，雨景空間的雨條會變短，而使用更慢的快門速度則能獲得較長的雨條效果，不過景物中的動態(tài)可能就會不夠清晰。
在小雨天氣下拍攝景物，因小雨在景物中不夠明顯，故不能表現(xiàn)出雨條。但是，在拍攝深色調(diào)的樹林或山巒時，由于景物中沒有陽光照射，毛毛細(xì)雨在深色的物體間就會如霧層一樣，顯現(xiàn)出遠淺近深的色調(diào)。如果取景范圍不很大，以近處的物體明亮度作曝光基調(diào)，也能在景物中表現(xiàn)出如雨如霧的煙雨情景。
     2. 雨天數(shù)碼相機的設(shè)置
    不同的數(shù)碼相機設(shè)置方法可能不一樣，請按照使用說明書進行操作。
    首先設(shè)定快門速度，轉(zhuǎn)動拍攝模式設(shè)定轉(zhuǎn)盤，將拍攝模式定于“（快門優(yōu)先模式）”，然后調(diào)整快門速度為1/60秒；
    第二步設(shè)定白平衡，在拍攝模式下打開液晶顯示屏上的菜單，找到白平衡的選項，選擇“多云”選項；
第三步設(shè)定感光度，打開液晶顯示屏上的菜單，找到感光度（ISO）選項，從ISO 100 200 400中選擇400選項。經(jīng)過這樣的設(shè)定，對于雨天來說就可以進行拍攝了，當(dāng)然，雨天拍攝的相片肯定不如晴天好看。
    3. 雨天拍攝注意事項
    拍攝雨景時，注意在鏡頭和雨點之間拉開距離。一般可用雨傘遮住或把相機裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出。如果在室內(nèi)想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨水的氣氛。
    雨夜中的車燈前、路燈下、門口、窗口等光照處，雨水格外明亮、清晰、富有情調(diào)，是我們獲取良好畫面效果的好地方。另外，還可以利用水面或地面積水處的鏡面反射，拍攝雨點打在水面上呈現(xiàn)出的水泡或水紋；拍攝雨點打在玻璃上形成的斑斑雨珠及模糊的水簾；拍攝花卉草木上顆顆晶瑩透亮、滾滾流下的雨珠。如果選擇色彩明快的物體，例如雨中行人的雨傘、自行車雨斗等，利用色彩的反差，還能起到豐富雨天色彩的效果。同樣，在夜景拍攝中飄灑的雨水、繁華街道、五光十色的燈光及潮濕路面上的倒影，加上變焦鏡頭的虛實變化，又能產(chǎn)生另一種風(fēng)味的夜景效果。
    （二）霧天拍攝
    霧是由許多細(xì)小的水點形成的，因而它能反射大量的散射光。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高凝聚力。同時，霧還能改變被攝物體的明暗反差和色彩飽和度，使被攝對象的形態(tài)與表面結(jié)構(gòu)的清晰度發(fā)生變化。
    1. 霧天天氣特點
    霧天光線的色溫偏高，在拍攝前，一定要調(diào)整好白平衡。為了表現(xiàn)霧景效果，應(yīng)該巧妙地利用被攝景物的明暗反差，例如，選擇暗前景和背景，就可以突出霧的形象和反映空間感。一般來說，表現(xiàn)霧景的最好時機是在霧天陽光初露的那一時刻，運用逆光或者側(cè)逆光進行拍攝，可以顯示出光線透過濃霧層的美景。不過要注意，由于人的膚色和服裝的反光率不如霧高，因此，在霧天拍攝時，雖然可以用大場景表現(xiàn)霧景氣氛，卻只能用小場景甚至特寫來表現(xiàn)所攝人物的面部特征，否則用全景拍攝人物時，就會呈現(xiàn)所謂“剪影”效果或色調(diào)消減。
云霧在山上常會隨風(fēng)向移動，有時卻停留在山腰間或只露出山峰，云霧存在樹林中，太陽從枝葉稀疏的空間照射到林中產(chǎn)生一條條的斜陽光線，這種不同的光線，隨著太陽高低轉(zhuǎn)移投射方向和角度，顯示出明暗的光柱。這一切自然景物變化，給我們拍攝山林景色創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，只要我們身處其景，及時掌握景物的自然變化，就能拍出有藝術(shù)性、高質(zhì)量的風(fēng)景照片。
    2. 霧天數(shù)碼相機的設(shè)置
    數(shù)碼相機在霧天和雨天對快門速度和白平衡的設(shè)置都差不多，只不過霧天的光亮比雨天要亮一些，這時感光度就要設(shè)定小一點了，從ISO 100 200 400中選擇200選項。這樣就可以在霧天拍攝了。
    3. 霧天拍攝注意事項
   霧天拍攝在安排畫面構(gòu)圖時，應(yīng)盡量選擇有遠景、中景、近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感。前景、中景應(yīng)盡量選取深暗色調(diào)的景物；濃霧時一般不宜拍攝，因為它的能見度太低，除較近的前景外，中景和遠景都看不到。這時，如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果。因為黃、橙濾光鏡能吸收藍、紫短波光，增強光線的透過能力。如想增強霧的效果時，可加用藍濾光鏡或霧鏡，霧鏡分一號、二號，可獲得不同濃度的霧化效果。如想加強霧化時，還可把一號、二號霧鏡加在一起使用。

    （三）雪景拍攝
    大雪過后的冬天別有一番景致，銀裝素裹的世界是許多攝影師的最愛。在這個時節(jié)，天空就像水晶一樣透明，肅殺的樹木在白色的背景上勾勒出一幅幅極其干練的輪廓，使整個冬天既顯得寂寥，又顯得寒冷。這樣的景色進行拍攝，一定能拍出很好的數(shù)碼相片。
    1. 雪天天氣特點
    雪景的特點是，反光極強，亮度極高，它與暗處的景物相比，明暗反差對比強烈。在降雪時，雪花與地面的氣體和煙霧混為一體，光線顯得十分柔和，但是能見度較低，所攝的畫面中景物影調(diào)層次不豐富，還容易產(chǎn)生偏藍色調(diào)（色溫高）。因此，最好選擇較深暗的景物作背景。
野外攝影時，最好選擇有起伏的地形、地貌和物態(tài)，運用側(cè)光和側(cè)逆光來表現(xiàn)所攝景物的影調(diào)層次和白雪的質(zhì)感。而在拍攝雪景中的人物時，則應(yīng)該采用前景帶雪的小仰角度。另外，在拍攝不同景別的雪景時，還要注意隨時調(diào)整像機的白平衡。最佳拍攝時間可以選擇早、晚，利用太陽光與地面夾角小，投影長，來增強所攝景物的立體感，達到明暗的相對平衡，而且，景物的投影還可以使空曠寂靜的雪野增添生氣和韻律。
    2. 雪天數(shù)碼相機的設(shè)置
    雪天快門速度不宜過慢，這時您可以用自動模式，轉(zhuǎn)動拍攝模式設(shè)定轉(zhuǎn)盤，將拍攝模式定于“P（編程模式）”，這種模式下對焦及曝光可以根據(jù)狀況手動設(shè)定；然后設(shè)定白平衡，選擇“日光”選項；接著再設(shè)定感光度，選擇100選項；最后設(shè)定一下曝光補償，選擇補償值為+2即可。
    3. 雪天拍攝注意事項
    一是拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光，因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感。一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光。使用側(cè)光或逆光時，陰暗部分最好加用補助光，可用閃光燈、反光板，或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。
    二是在拍攝雪景時，可加用濾光鏡。除藍色濾光鏡外，其他顏色的濾光鏡都可以吸收藍、紫短波光，從而減弱雪地的亮度。一般多加UV或黃濾光鏡，橙、紅色濾光鏡會使天空的色調(diào)過暗。拍彩色照片時，多加用偏振鏡，偏振鏡因為可以吸收雪地反射的偏振光，降低雪地的亮度，調(diào)節(jié)影調(diào)，而又不影響原景物的顏色。加用偏振鏡可以使藍天里的白云突出，還可提高色彩的飽和度。
    三是利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等作為前景，可以提高雪景的表現(xiàn)力。因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化，增加空間深度，而且能增強人們對雪景的感受。
    （四）夜景拍攝
    夜幕降臨，當(dāng)傍晚的天空抹去最后一縷余輝時，對于攝影者來說，都是大有可為的良宵，有可能創(chuàng)作出各具意蘊的作品。夜景攝影包括很多方面，主要是指在夜間拍攝室外燈光或自然光下的景物，它與日光以及閃光燈照明條件下拍攝的方法和效果都有所不同。夜景攝影主要是利用被攝景物和周圍環(huán)境本身原有的燈光、火光、月光等作主要光源，以自然景物和建筑物以及人的活動所構(gòu)成的畫面進行拍攝。
    1. 夜晚拍攝器材準(zhǔn)備
夜晚拍攝需要一些必備器材。要得到理想的夜景照片，三腳架是必不可少的，當(dāng)然，如果你沒有帶三腳架也沒有關(guān)系，穩(wěn)住相機或者靠在固定的物體上，盡量減小手持相機所引起的抖動；遮光罩也是必用的，夜間由于四周常有許多光源，使用遮光罩可減輕光線經(jīng)過鏡頭折射后，在圖像傳感器上所產(chǎn)生的礙眼光斑，因此在不遮住畫面的原則下，遮光罩越長越好；光線自觀景窗進入，會影響到相機測光表的運作，而夜間攝影由于測光主體黑暗，所受影響更大，故需用橡皮遮光眼罩來有效阻止光線進入觀景窗。
    2. 夜景拍攝的特點
    夜晚拍攝選擇一個合適的地點也特別重要，選擇最佳攝影角度是一幅照片成敗的基礎(chǔ)，這里需要指出的是，有時白天選好的角度到晚上去拍夜景時才發(fā)現(xiàn)情況有很大差異。為了穩(wěn)妥起見最好在拍攝前找一個晚上到拍攝點察勘一下，燈光是否理想，拍攝點是否安全等都必須做到心中有數(shù)，機位前景最好沒有高大建筑或山頭等遮擋視線，前景最好選擇有公路、水面，中遠景有燈火輝煌的建筑群作背景，這樣的夜景照片層次豐富，色彩艷麗。
    3. 夜景數(shù)碼相機的設(shè)置
首先在拍攝夜景之前，關(guān)閉閃光燈的自動閃光模式，選擇禁止發(fā)光模式。因為是夜晚拍攝，需要更長的曝光時間，這時您可以轉(zhuǎn)動拍攝模式設(shè)定轉(zhuǎn)盤，將拍攝模式定于“S（快門優(yōu)先模式）”，調(diào)整快門速度為1/10秒；白平衡選擇“熒光燈”選項；感光度選擇400選項；曝光補償選擇補償值為-2即可。
在較暗的環(huán)境下拍攝時，很難進行AF（自動對焦），而且極有可能出現(xiàn)焦距錯誤的情況，使周圍的影像模糊一片。選擇2.5m或者無限遠，就可以輕松地對焦，同時也不會出現(xiàn)影像模糊的照片。